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手繪對建筑設計思維的啟發

美術繪畫對建筑設計的影響

 

芬蘭建筑家阿爾托曾說過:“建筑的歷程開始于繪畫”。無論是現代主義的實踐發展者貝聿銘,還是創新建筑師代表卡拉特拉瓦,或是結構主義大師扎哈·哈蒂德,不約而同的在他們的建筑設計作品中都體現出繪畫藝術對他們設計思維的影響。從表面上看兩者似乎沒有明顯的聯系,但在創作潛意識下卻相似的起于相近的構思起點。如獲得普利茲克獎的建筑大師倫佐·皮阿諾,曾經對藝術歷史有很深的研究和見解。他說:“我為藝術家們描繪的建筑世界而著迷。畫家會為一個事件選擇一種自然的、暗示的且有重點場景的布置方式,以一種前所未有的存在形式呈現在觀者面前,無論景觀、建筑、房間或僅僅是一個物體。如此一來,場景是那么的新奇,又以似成相識的感受表達,由空間和建筑現象構成的基本體驗便能觸及到它的本質。”由此看出,倫佐·皮阿諾對繪畫中建筑的解釋是發自他對藝術領域的認識和理解,用藝術分析角度去觀察和理解建筑設計各種可能。

 

設計構思中的手繪表達

 

設計思維孕育著方案想法,而方案想法又由外在的手繪形式加以形象化。在創作過程中感官表達性、環境系統性和空間層級性都需要手繪形式來呈現,大腦的想法通過外在的點線面形式更加的具體化,否則設計想法只存在自己的大腦里。同時,在溝通設計想法、闡釋方案創新特色和分析任務要求時手繪設計是最形象最直觀、設計參與者都能盡快理解對方的表達意圖。 現代建筑大師諾曼·福斯特的設計作品中都有很多優秀的手繪作品。他每次設計靈感的迸發都被手繪線條所捕捉,雜亂無章線條的表現作為思維痕跡。讓轉瞬即逝的構思有效的保存下來,他有時潦草的勾勒自己對建筑的想法,用多種表現形式如鋼筆畫、彩鉛和水彩等詮釋他的設計作品,手繪草圖的外在表現形式與設計者思維的關聯,來傳達作品生長或生成過程中信號,并成為設計者必不可少的設計表達語言。比如建筑材料、構造和空間形式尺度的推敲和選擇,通過手繪符號語言的描述,在紙面上顯示出建筑設計構思的過程。這樣,設計者能將概念性的、較模糊性的和不確定的想法通過手繪進行量化、顯形、比較和分析,這幫助設計師拓展自己的思維空間,能更高效率的完成每件設計作品。

 

方案構思與圖形思維互動性

 

建筑師在方案構思階段其設計想法和思維目標還不很明確,思考的程序比較模糊、不確定和盲目等特點,很難形成一條明確唯一建筑設計思路。因此需要空間演變的試錯與生成,空間由各種制約的概念構成,空間尺度變換無序,其設計內容可具體也可抽象,空間的演變構成了設計程序的主要生成內容,其在自我衍生中不斷得到明確,猶如有機的生命體一樣,獨自在不斷的生成和消滅,但整個環境的每個有機部分又有一定聯系和制約的力在起作用。而這些內在過程能通過手繪這一媒介高效、直觀的展現出來,外在手繪的表現同時能激發設計者對內在思維的構想和創作,這種內外作用力的相互影響形成良性循環,在創作再創作的過程中完善作品的每一個部分。這種內外作用的效果需要運用整體和全局思維來進行修正和定向,部分與部分之間盡量賦值、賦義,從而把握對象要素的特點,抓住重點,主從有序,形成清晰的思維導圖,利用圖面上的線條和空間組織多層級、多關聯要素,實現手繪和思維的相互運動。

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